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  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内(nèi)容为:天(tiān)津桥(qiáo)下(xià)阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花(huā)。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山(shān)日,千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针格(gé)(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的(de)音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了(le)不少风姿。

  十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什(shén)么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思

远则怨近则不逊是什么意思解释,远则怨,近则不逊  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的(de)是叠(dié)首换尾的(de)排比句式,一般用于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的(de)顿挫,又(yòu)造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù))的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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