柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和(hé)间接地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的(de)苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不(bù)善于(yú)表(biǎo)达感情(qíng)的人(rén)，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没(méi)有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂深处(chù)，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)最优美(měi)的(de)抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着(苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入(rù)了(le)森林中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活(huó)泼(pō)的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不(bù)容易，可(kě)能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释(shì)！

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