雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有(y氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因ǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人(rén)们(men)在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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