雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(w怎么测信息素，免费测abo性别和信息素气味ǎn)的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又(yòu怎么测信息素，免费测abo性别和信息素气味)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人(rén)物(wù)之(zhī)一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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