古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口勤耕不辍 精业笃行什么意思，精业笃行 臻于至善里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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