雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得不防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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