雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难(nán)分难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失一个男人叫女人乖乖是什么意思，一个男人叫你乖乖意味着什么e-height: 24px;'>一个男人叫女人乖乖是什么意思，一个男人叫你乖乖意味着什么(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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