雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明(míng)的残月吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯田员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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