雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)以及雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)在表(biǎo)情达意(yì)上(shàng)的作(zuò)用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意(yì)思(sī)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōn笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花g)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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