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世界上性功能最强的国家是哪个国家世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十(shí)大(dà)名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗(dào)走。

　　当(dāng)这一消息被(bèi)报道(dào)出来之后，惋惜(xī)名(míng)画被盗(dào)的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界的(de)各个(gè)地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个(gè)标題叫《美(měi)丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是意大利伟(wěi)大的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品(pǐn)，或许可(kě)以说《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更大的(de)声誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描(miáo)绘(huì)在意大(dà)利米兰的(de)慈悲圣(shèng)母大修道院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何(hé)年(nián)何月虽没(méi)有(yǒu)定(dìng)论，但(dàn)完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后来成为立(lì)体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出(chū)于茫(máng)然的(de)不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大(dà)的抨击，人们(men)说，作为达维特的学(xué)生，安(ān)格(gé)尔走得太远(yuǎn)了(le)，批(pī)评他“把人体(tǐ)的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这个(gè)以大半个后(hòu)背展现给(gěi)我(wǒ)们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不是我们的视觉出了(le)毛病，而是(shì)画家安格(gé)尔在这(zhè)幅画中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服(fú)”式(shì)外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗(àn)中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅画的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的(de)诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年(nián)后(hòu)，开始(shǐ)用画布(bù)代替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术(shù)家，后人(rén)把小行星(xīng)3001以他的名字(zì)命名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的作品以(yǐ)描绘(huì)马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出(chū)了(le)《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅(fú)具有里程(chéng)碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命(mìng)性突(tū)破，它引发了(le)立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国(guó)的印象学派画(huà)家中，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅题为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称之为整个印象派(pài)和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜世界上价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘(huì)画是人们最容易(yì)接触到(dào)，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画(huà)排行(xíng)世界上性功能最强的国家是哪个国家榜，而其背(bèi)后所反映的历(lì)史和思想比(bǐ)中国十大(dà)名(míng)画更加(jiā)复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世(shì)界十(shí)大名画有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气无需(xū)多言(yán)，几乎世(shì)界上所有的人都(dōu)知道达芬(fēn)奇画过(guò)一个无论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看(kàn)着你的(de)女人的画，位居(jū)世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画(huà)以(yǐ)丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是(shì)好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景观(guān)，她(tā)有可(kě)能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个(gè)方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在(zài)这幅画的背(bèi)后(hòu)还(hái)隐(yǐn)藏着第二张脸，科(kē)学家通过(guò)多光谱扫描发现(xiàn)了三(sān)种不同(tóng)的绘画，他(tā)们就(jiù)隐藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑背(bèi)后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除(chú)了画(huà)中(zhōng)无数未接的秘密之(zhī)外，这副画(huà)的经(jīng)历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里(lǐ)，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画(huà)的真(zhēn)正用意是(shì)什么，也(yě)许(xǔ)都不那么重要(yào)了(le)。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的(de)门徒们分别坐在他(tā)的左(zuǒ)右围绕着整张桌子(zi),而这是他们(men)最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对他的门徒们说你们中有一个(gè)人要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或(huò)震惊、或(huò)愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就(jiù)是(shì)这一(yī)时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信(xìn)教(jiào)，不了解西方历史的(de)人来说对于画中所要(yào)表达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行(xíng)为都刻画的细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕加索最(zuì)贵的(de)画之一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代(dài)时是受西(xī)班(bān)牙(yá)共(gòng)和国政府的(de)委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班(bān)牙馆而(ér)创作，画面中表(biǎo)现力1937年德(dé)国(guó)空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西班(bān)牙(yá)小城(chéng)格尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其(qí)是无辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全世界的注意力吸引到(dào)德国轰(hōng)炸(zhà)机(jī)对巴斯克小镇格(gé)尔(ě世界上性功能最强的国家是哪个国家r)尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现(xiàn)实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与立(lì)体主义的手法相(xiāng)结合，并借(jiè)助几何线的组合，以激动(dòng)人心的(de)形象(xiàng)艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人(rén)道(dào)的暴行，位列世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画(huà)等(děng)，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯(chún)的认为它(tā)很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现(xiàn)代文化中最著名的画(huà)作之(zhī)一，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添(tiān)加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景象化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端(duān)的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动(dòng)不安的(de)情(qíng)感和狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是纽(niǔ)约(yuē)现(xiàn)代艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨(biàn)率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作(zuò)品时梵(fàn)高(gāo)已经(jīng)深(shēn)受精神(shén)病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这世界上最美的(de)景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎展出(chū)时(shí)家德(dé)·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说这简直就(jiù)是(shì)畸形(xíng)，安格尔的(de)这位(wèi)宫女的背(bèi)部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极(jí)大(dà)的争议(yì)和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可(kě)是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也(yě)许正因为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身(shēn)体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能(néng)不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的(de)古典(diǎn)风格去要求，确(què)实(shí)存在很多(duō)不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今与规则中是无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规(guī)则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代(dài)表(biǎo)性的(de)作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄(huáng)色画(huà)得极(jí)其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤(yóu)如(rú)燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热般(bān)的生(shēng)命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在(zài)最平常最简单的东(dōng)西中表(biǎo)达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维(wéi)纳斯(sī)诞生时(shí)的(de)情(qíng)景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出色，人物与自然(rán)背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对(duì)待一切，她对于生活的(de)未来不是(shì)充(chōng)满乐(lè)观(guān)的(de)信(xìn)心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界观的反映。世界上性功能最强的国家是哪个国家>

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积达(dá)500平(píng)方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气(qì)魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在写实(shí)的基(jī)础上非同寻常的理想加(jiā)工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互交(jiāo)流，这(zhè)里表(biǎo)现了充满精(jīng)力的(de)老人和年轻而美丽的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和(hé)被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才华，不(bù)论在什么情(qíng)况下(xià)，都能创作出(chū)世界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然这只(zhǐ)是(shì)我(wǒ)等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了(le)法国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂(liè)的立(lì)体主义作品(pǐn)，当时(shí)不免要遭到来自社(shè)会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责(zé)骂(mà)毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画(huà)在以后(hòu)的十(shí)几(jǐ)年中竟使法(fǎ)国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前(qián)的发(fā)展，甚而波及(jí)到其他(tā)领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学(xué)、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了极(jí)大的共鸣。