雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课>

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课)自(zì)称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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