柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏乔布斯为什么把苹果给库克曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产(chǎn)关(guān)系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个(gè)音(yīn)符也(yě)不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)乔布斯为什么把苹果给库克的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第一乐(lè)章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的(de)音律格式(shì)去(qù)套(tào)，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音(yīn)一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四(sì)处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说(shuō)的(de)内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前(qián)的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的(de)同时(shí)也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气(qì)（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有(乔布斯为什么把苹果给库克yǒu)着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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