柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按(àn)照(zhào)自己的(de)意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄(xiè)的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的(de)“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了(le)我(wǒ)的(de)心，使我(wǒ)不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录(lù)一(yī)位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副(fù)主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的(de)小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活(huó)的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时(shí)，快(kuài)速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的(de)努力，才能取得(dé)更大的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在(zài)激昂的(de)旋(xuán)律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完(wán)美(měi三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默)来解(jiě)释(shì)！

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