雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去吉美生肖是哪几肖 吉美凶丑打一正确生肖诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包(bāo)含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài吉美生肖是哪几肖 吉美凶丑打一正确生肖)描(miáo)写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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