古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗为什么风流女人看指甲(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(为什么风流女人看指甲pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bè为什么风流女人看指甲i)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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