古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思