古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)禧与喜的区别是什么，喜字logo设计活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“禧与喜的区别是什么，喜字logo设计浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.禧与喜的区别是什么，喜字logo设计衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

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