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无锡市是几线城市世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名(míng)画排名，世界十大名画简介是达(dá)•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵(guì)的(de)名(míng)画之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了一起(qǐ)不寻常的(de)事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息(xī)被报道出来(lái)之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国，其至(zhì)在(zài)世界的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一(yī)个标題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品，或许可(kě)以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣(shèng)母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年何月(yuè)虽(suī)没有定(dìng)论(lùn)，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风比较写实(shí)，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览(lǎn)会(huì)西班牙馆画(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画(huà)《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神(shén)智淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又有(yǒu)什么新的(de)理论•仍是出于茫然(rán)的不安和对自(zì)身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出时(shí)，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生(shēng)，安(ān)格尔走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人(rén)体(tǐ)的(de)各个(gè)局部忽而放(fàng)大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于(yú)引犮(bá)争论的画，即便我们今天来(lái)看，这个以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确(què)乎有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不是(shì)我们(men)的视觉出(chū)了毛病(bìng)，而(ér)是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中流露出(chū)殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳(ěr)环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术(shù)家之(zhī)一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺复兴(xīng)三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格(gé)几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名(míng)字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的(de)作品以描(miáo)绘马戏团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的(de)少女》，这是一幅(fú)具(jù)有里(lǐ)程碑意义(yì)的(de)著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺(yì)术历(lì)程中的重大转折，而且也是两方现代艺(yì)术史(shǐ)上的一(yī)次(cì)革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称(chēng)之为整个印象派和(hé)他不(bù)人的代表作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的(de)一个多雾(wù)的(de)早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界(jiè)上(shàng)价值最高的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接(jiē)触到，也(yě)是学(xué)习成本(běn)最低的一种艺(yì)术(shù)，用(yòng)手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘(pán)点了世界(jiè)十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和思(sī)想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气(qì)无需多言(yán)，几乎世界上所(suǒ)有的人(rén)都知(zhī)道达芬奇(qí)画(huà)过一个无论哪个角度(dù)都在看(kàn)着你的女人的画(huà)，位居世界十(shí)大名画排行(xíng)榜第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛(fú)罗(luó)伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可(kě)能是(shì)来(lái)自(zì)中(zhōng)国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个方向看去，都(dōu)会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多(duō)光(guāng)谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们(men)将这些图像还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历也是十(shí)分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里画(huà)了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的(de)，他画这(zhè)幅(fú)画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的门(mén)徒们分(fēn)别坐在(zài)他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜第(dì)二位，同(tóng)样(yàng)是来(lái)自(zì)达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣(sū)对他的门徒(tú)们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这(zhè)一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西(xī)方(fāng)历史的人来说对于画中所要(yào)表(biǎo)达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们(men)单纯(chún)的从绘画手法来(lái)看，12个人物不同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画(huà)之(zhī)一，毕加索在20世纪30年(nián)代(dài)时是(shì)受(shòu)西(xī)班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际(jì)博览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的目的是将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立(lì)体主义、超现(xiàn)实(shí)主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的(de)手法与立体主义的(de)手法相结合，并借(jiè)助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉了法西(xī)斯(sī)战争惨无(wú)人道的暴(bào)行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见(jiàn)的背景图(tú)片(piàn)、装饰画等(děng)，与其梵(fàn)高(gāo)他(tā)的作品不(bù)同，在(zài)世界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一(yī)一幅即(jí)使你对艺术一无所知(zhī)，但是依然会很单(dān)纯的认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的(de)画作之(zhī)一(yī)，已成为现代(dài)文化(huà)中最著名的画作(zuò)之一(yī)，这(zhè)幅画展示了圣瑞米(mǐ)的(de)村(cūn)庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化(huà)作(zuò)了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云在(zài)旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像(xiàng)是(shì)一团(tuán)巨大(dà)的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安(ān)的(de)情(qíng)感和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一直无锡市是几线城市(zhí)是纽约现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可(kě)以在(zài)这(zhè)里无锡市是几线城市找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副作品时梵高(gāo)已经深(shēn)受精神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看到了他心(xīn)中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少(shǎo)多(duō)了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引(yǐn)起了(le)极大(dà)的争议和抨击，然而安格(gé)尔(ěr)的学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可(kě)能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段(duàn)秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她(tā)的(de)身(shēn)体比(bǐ)例绝对地(dì)准确，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格(gé)的古典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的(de)美学(xué)信念(niàn)，从历(lì)史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中(zhōng)是无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学(xué)的美术课(kè)本上就(jiù)已(yǐ)经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最(zuì)具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术史上的(de)一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们(men)展示(shì)出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在最平(píng)常最简单的东西中表(biǎo)达(dá)出自己(jǐ)的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年(nián)间创作的(de)一(yī)幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表现十(shí)分(fēn)出色，人物与自然背景也达(dá)到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样无(wú)动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对待一切，她(tā)对于(yú)生活的未来不是充满乐(lè)观的信心，而(ér)是感(gǎn)到惆怅和迷惑(huò)，这也是波(bō)提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在创作(zuò)这副画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积达500平方米左右，是(shì)美术(shù)史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出(chū)色，画(huà)中亚当的(de)形(xíng)象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志与力量，显示了(le)艺术家在写实的(de)基(jī)础上非同寻常的(de)理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体，躺在(zài)左边的(de)陆地(dì)上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指象(xiàng)接电似的相互交(jiāo)流，这里表(biǎo)现了充(chōng)满精力的老(lǎo)人和年轻而(ér)美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权(quán)威(wēi)和(hé)被创造(zào)者(zhě)的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大(dà)师的才华(huá)，不论在什么(me)情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是(shì)历史上将(jiāng)女人画的最难看(kàn)的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等(děng)俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这一(yī)画派(pài)的(de)风云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与以往的(de)艺术方法彻底(dǐ)决裂的(de)立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要(yào)遭(zāo)到来自社(shè)会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了(le)侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅画(huà)在以后的十几年中(zhōng)竟(jìng)使法国(guó)的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到(dào)其(qí)他领域。