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睡觉的时候一直放里面是什么感觉,睡觉一直放在里面

睡觉的时候一直放里面是什么感觉,睡觉一直放在里面 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)

  “十指不睡觉的时候一直放里面是什么感觉,睡觉一直放在里面(bù)沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白日映睡觉的时候一直放里面是什么感觉,睡觉一直放在里面,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日(rì),千(qiān)秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般用(yòng)于段落(luò)的(de)起结(jié)处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的(de)顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的(de)音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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