雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟在表情达意上(shàng)的(de)作用，柳永的(de)雨霖铃是什么意思等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词认真地还是认真的写作业，认真的与认真地人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的(de)现象出发(fā)，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)认真地还是认真的写作业，认真的与认真地，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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