十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)是“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什(shén)么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下阳春水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂，青云离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为(wèi)云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人(rén)所羡，况复今(jīn)日遥相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西山日(rì)，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　这(zhè)首诗(shī)对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运(yùn)用上，穷极(jí)变化，尤(yóu)有特色(sè)。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式，一般用于段(d凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗uàn)落(luò)的起结(jié)处及对话中（“愿作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲，与君双(shuāng)栖(qī)共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复(fù)中求变化和一(yī)气(qì)贯(guàn)注的韵调。

　　此外(wài)，各种带有复叠的对仗句(jù)也逐(zhú)步可(kě)见。

　　此外(wài)还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都(dōu)有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘(pán)的(de)音情(qíng)，为这首春歌增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么，十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳春(chūn)水(shuǐ)，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合青(qīng)云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云离披锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

　　的的(de)珠(zhū)帘(lián)白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo)，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用(yòng)上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式，一般用于段落的起结处(chù)及对话中（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相亲，与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身”），形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫，又(yòu)造成(chéng)重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第四(sì)、五句衔接）和前分后(hòu)总格(gé)（“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句）的(de)巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情(qíng)，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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