雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，对方发省略号是什么意思，微信发省略号是什么意思极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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