古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得张弛有度下一句是什么意思，张弛有度下一句是什么歇后语比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(张弛有度下一句是什么意思，张弛有度下一句是什么歇后语xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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