古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

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古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(gu已婚男人睡完你后的心态，已婚男的得到你一次之后ī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“已婚男人睡完你后的心态，已婚男的得到你一次之后吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。已婚男人睡完你后的心态，已婚男的得到你一次之后

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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