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　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打是(shì)爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美(měi)国现代舞，是一种急促(cù)又富动感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特(tè)征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要(yào)特点。

爵士是什(shén)么意(yì)思?

　　美国(guó)人称呼(hū)爵士是什(shén)么意思

　　说明(míng)那(nà)孩子(zi)移(yí)民英国了(le)

　　爵士(shì)是什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国(guó)的一(yī)种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种(zhǒng)音(yīn)乐的(de)名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出现了一(yī)个由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社(shè)会(huì)上产生了(le)很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这一次也(yě)成为美国词(cí)汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过(guò)专门训练的音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的(de)报道中了(le)解些专业的知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为(wèi)访谈中记(jì)录下的对话(huà)通(tōng)常很少涉(shè)及(jí)实质性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度(dù)提(tí)问的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问(wèn)及这些早期音乐家(jiā)有关音乐(lè)方(fāng)面的关键性(xìng)问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的(de)问(wèn)题，被采访(fǎng)者(zhě)的(de)如实回答(dá)也比(bǐ)不上一段(duàn)真实的音乐资料来(lái)得(dé)准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整合一(yī)下从各个(gè)角度(dù)对(duì)这个问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的(de)，即使这些观点看上(shàng)去(qù)多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十世纪初期(qī)新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良一带民间音乐(lè)、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一(yī)是(shì)美国黑人在音乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另(lìng)一种是(shì)强调音色的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清(qīng)的(de)方式来连接，而重音则起(qǐ)到一(yī)种(zhǒng)推动音符和使之生动(dòng)化(huà)的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为(wèi)爵(jué)士乐(lè)的(de)特殊(shū)节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)与(yǔ)音色上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它(tā)来自(zì)于(yú)对(duì)更为(wèi)宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人(rén)的田间号子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于(yú)美国的(de)一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思(sī)？为什么有爵士(shì)这(zhè)个词语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是(shì)西方的(de)一种(zhǒng)贵族(zú)爵位，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人(rén)的封(fēng)号，现(xiàn)代一(yī)般(bān)授予对社(shè)会有杰(jié)出贡(gòng)献的人(rén)，古(gǔ)代则是对(duì)忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵、伯(bó)爵是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候必须(xū)降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到(dào)子爵的头衔。

　　还(hái)有(yǒu)一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予(yǔ)了一些比较重要的(de)勋章后一并授予的爵位得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末(mò)20世纪初源于美国(guó)，诞生于南(nán)部(bù)港口(kǒu)城(chéng)市新奥(ào)尔良，音(yīn)乐根基(jī)来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年(nián)爵士乐(lè)主要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今天(tiān)，爵(jué)士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要(yào)风(fēng)格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵(jué)士乐(lè)什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过(guò)功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家名(míng)叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出现了一个(gè)由五个白人(rén)组(zǔ)成(chéng)的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到(dào)十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和评论，立即在社会(huì)上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国(guó)词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本(běn)身(shēn)并(bìng)非是(shì)受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不(bù)会(huì)问及(jí)这(zhè)些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而(ér)把采访角度倾向于个(gè)人经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐方面的(de)问题，被(bèi)采访(fǎng)者的如(rú)实回答也比不上一段(duàn)真实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来我们(men)还是尝试着整(zhěng)合一(yī)下(xià)从各(gè)个(gè)角度对(duì)这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全(quán)这(zhè)样起源的(de)，即使这些观(guān)点看上去(qù)多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十世纪初期新奥尔(ěr)良一带(dài)民(mín)间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流(liú)演变发展而来(lái)，一是美(měi)国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造(zào)性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在(zài)爵士(shì)乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另一(yī)种是强调(diào)音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切(qiè)进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自(zì)于对(duì)更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力(lì)的声音(黑人的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到底什么(me)概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大(dà)师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来(lái)答复，你(nǐ)就(jiù)一辈子也明(míng)白咋能把自己弄成小喷泉呢，如何把女朋友弄成小喷泉(bái)不(bù)了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小节(jié)两拍(pāi)或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏(zòu)背景在低音部(bù)始终存(cún)在(zài)，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规(guī)律(lǜ)的节奏基(jī)础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方，则(zé)是重音位置(zhì)不(bù)规则的旋(xuán)律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常(cháng)使用的切分音(yīn)效果与规律的低音(yīn)声部之间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的(de)曲调中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民(mín)谣和通(tōng)俗(sú)歌曲中吸取的成分之外，最有个(gè)性的(de)是(shì)“布鲁斯音阶(jiē)”（关(guān)于这种(zhǒng)音(yīn)阶的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介(jiè)绍），而(ér)爵士乐的和(hé)声可(kě)以说是(shì)完全建立(lì)在传统和声的基(jī)础(chǔ)之上，只是更加自由地(dì)使用各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中主要的与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器和演奏方法上极有(yǒu)特色，完(wán)全不(bù)同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最(zuì)大的乐器之(zhī)一；长号(hào)能(néng)够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而(ér)在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵(jué)士乐(lè)手偏爱的乐器(qì)，这种乐器(qì)加上不(bù)同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音(yīn)区的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐独有的音色(sè)特征；钢(gāng)琴(qín)、班卓琴(qín)、吉他(tā)以及(jí)后(hòu)来出现的(de)电吉(jí)他则(zé)以其打击式的有力音响和演奏和弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要的弦(xián)乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁(yù)音(yīn)色在管弦乐(lè)队(duì)中是(shì)很迷(mí)人(rén)的，但是对于爵士(shì)乐队来说，它的气质太(tài)温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器在音(yīn)色和音量的控制上都尽量溶入(rù)整体的音响之中，在爵士乐队中却(què)恰(qià)恰相反，乐手们竭(jié)力(lì)使(shǐ)每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最(zuì)基(jī)本(běn)的是两个(gè)部分——节(jié)奏组与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴(qín)也(yě)加入进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它(tā)有三(sān)部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是(shì)低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是三支小号和两支(zhī)长号，但这个(gè)数目并不(bù)固定；木管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组(zǔ)成，每(měi)个人(rén)都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编制是(shì)五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一(yī)支上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨克斯管往(wǎng)往全(quán)部用次中音(yīn)的，木管组会(huì)较(jiào)多地使用其(qí)它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上三四个小(xiǎo)提(tí)琴，在商品录音带中经(jīng)常可以听到这类(lèi)乐队的(de)音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比较(jiào)而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发咋能把自己弄成小喷泉呢，如何把女朋友弄成小喷泉音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人声，这(zhè)些特征都足以(yǐ)使人们绝不(bù)会将它们(men)与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多(duō)来源(yuán)于(yú)用乐器或人声(shēng)对美洲黑人民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听(tīng)到真(zhēn)正的黑(hēi)人田间(jiān)歌曲和(hé)灵(líng)歌(gē)，就会发现那些(xiē)由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到响(xiǎng)亮、由(yóu)刺(cì)耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的(de)变化(huà)是(shì)多么地富有特色、动人心(xīn)魄(pò)。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中(zhōng)，更(gèng)加(jiā)入(rù)了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的(de)重要手段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不同于传(chuán)统(tǒng)观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高(gāo)（有时也(yě)可(kě)能是力度）的有规律的变化造成的；比(bǐ)如小提琴(qín)上的(de)揉弦，就是利(lì)用这(zhè)种变(biàn)化(huà)而产(chǎn)生富有生(shēng)命力的(de)音响(xiǎng)效果。

　　爵士(shì)乐(lè)中的颤音是有变化的，变(biàn)化(huà)的方向一(yī)般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在一(yī)个音(yīn)临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和(hé)速度，更加强了(le)这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士(shì)乐手们会(huì)从下向上滑(huá)到预定的音(yīn)高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在(zài)美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及(jí)他(tā)们的后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西(xī)非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐(zhú)渐成为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士(shì)乐是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz