雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切(qiè功在当代利在千秋是什么意思，生态文明建设功在当代利在千秋是什么意思)》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这(zhè)两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(b功在当代利在千秋是什么意思，生态文明建设功在当代利在千秋是什么意思ù)论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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