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胆小虫几级进化胆小虫值得练吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名(míng)画排名，世界十(shí)大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声(shēng)，不(bù)仅在法国，其至在(zài)世(shì)界的各个(gè)地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名叫(jiào)凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐(cān)》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的世界名(míng)画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘(huì)在意大(dà)利(lì)米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何(hé)年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风比较写(xiě)实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大(dà)为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是(shì)出于茫(máng)然(rán)的不(bù)安和(hé)对自身悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在(zài)巴黎展出时，引起了观众极大的(de)抨击(jī)，人们(men)说，作为达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是(shì)一幅易于引犮争论的画(huà)，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也(yě)确(què)乎有些不同于(yú)常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔(ěr)在这幅画中有(yǒu)不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑(bān)色(sè)“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转头回眸，心(xīn)无(wú)旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)另一个受(shòu)人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴(dī)形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部的阴影(yǐng)里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的(de)诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最(zuì)受(shòu)赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出(chū)于德(dé)•美第奇家族的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用画布代(dài)替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他的(de)风格几乎(hū)影响了(le)三个世纪(jì)的艺(yì)术家，后人把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的(de)名字命(mìng)名以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的作品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转折(zhé)，而且也是两(liǎng)方(fāng)现代艺术史(shǐ)上(shàng)的(de)一(yī)次革命性突破，它引发了立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题(tí)为《日(rì)出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个(gè)印象派(pài)和(hé)他不人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的一个(gè)多雾(wù)的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到，也是(shì)学习成本最低的一种艺术，用手中的(de)一支(zhī)笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天(tiān)就(jiù)盘点了世界十(shí)大名画排行(xíng)榜，而其背后所反(fǎn)映的(de)历史(shǐ)和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世(shì)界十大名画(huà)有哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)名(míng)气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬(fēn)奇画过(guò)一(yī)个无论哪个角度都(dōu)在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命(mìng)名(míng)，她是佛罗(luó)伦(lún)萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋友，有研(yán)究学(xué)者认为达·芬(fēn)奇很可(kě)能是(shì)受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是(shì)也(yě)有人(rén)认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国(guó)的景观，她(tā)有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人(rén)们(men)用(yòng)科学分(fēn)析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎(shā)的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的背后(hòu)还隐藏着(zhe)第(dì)二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们(men)将这些图像还(hái)原，那么就会看(kàn)到一个动态的(de)蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外(wài)，这副(fù)画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位(wèi胆小虫几级进化胆小虫值得练吗)意大利(lì)爱(ài)国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至(zhì)于画(huà)中的人到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么(me)完(wán)成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正(zhèng)用意是什(shén)么，也(yě)许都不那(nà)么(me)重要了。

　　在世(shì)界十大无价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜第(dì)二(èr)位(wèi)，同(tóng)样是来自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他(tā)的门徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西(xī)方(fāng)历史(shǐ)的人来说对于画中所要表达(dá)的意思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯(chún)的从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个(gè)人物不同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼(yǎn)神(shén)以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最(zuì)贵的(de)画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙(yá)共(gòng)和(hé)国(guó)政府的委托，为1937年在(zài)巴黎(lí)举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际博览会(huì)西班牙(yá)馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示(shì)了战争的悲剧(jù)和(hé)对(duì)个人，尤其是(shì)无辜(gū)平(píng)民(mín)的痛苦，毕加(jiā)索绘(huì)画的目的(de)是将(jiāng)全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在(zài)西(xī)班牙内战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义(yì)力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借助几何线(xiàn)的组合(hé)，以激动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已(yǐ)经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在(zài)世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术(shù)一无所知，但是(shì胆小虫几级进化胆小虫值得练吗)依然会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的画作(zuò)之(zhī)一，已成为现代文化(huà)中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇(bì)护向北(běi)，左边的柏树被(bèi)添加(jiā)到构图中。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了(le)浓厚(hòu)、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树(shù)，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映(yìng)出画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一(yī)直是纽约现(xiàn)代(dài)艺(yì)术(shù)博物馆的(de)永久藏(cáng)品，星夜高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经深受(shòu)精(jīng)神病的(de)困扰，割掉(diào)了(le)自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无(wú)所有，绝望(wàng)的状态下梵(fàn)高(gāo)看(kàn)到了他心中这(zhè)世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能(néng)是对的(de)，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀(xiù)长的(de)腰(yāo)部才使她如此柔(róu)和(hé)，能一(yī)下子慑服住(zhù)观众。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比(bǐ)例绝对地(dì)准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格(gé)的古(gǔ)典风格去(qù)要求，确实存在很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定自(zì)己的(de)美学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具(jù)有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无(wú)法(fǎ)做出创造性的(de)东(dōng)西(xī)，只(zhǐ)有(yǒu)跳(tiào)出规(guī)则，在规则之(zhī)外来思(sī)考，才(cái)能(néng)创造(zào)出(chū)新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美(měi)术(shù)课(kè)本(běn)上就已(yǐ)经见过(guò)，虽然当时并不可能有人(rén)能(néng)理解它的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品，它甚(shèn)至成(chéng)了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们(men)展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵的(de)黄色画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画(huà)布(bù)的火焰(yàn)，显出(chū)画(huà)家狂(kuáng)热(rè)般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越是大师(shī)，越是能(néng)在最(zuì)平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗(luó)·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅(fú)画描绘了(le)女(nǚ)神维(wéi)纳(nà)斯诞生(shēng)时的(de)情景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与(yǔ)自然背(bèi)景(jǐng)也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样(yàng)无(wú)动于(yú)衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情在对(duì)待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是(shì)波(bō)提(tí)切利矛盾(dùn)世界观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画(huà)的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美(měi)术史上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中亚当的形(xíng)象体(tǐ)态(tài)健(jiàn)壮，气(qì)魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家(jiā)在写实的基础上非同寻常的理(lǐ)想(xiǎng)加工，予(yǔ)同(tóng)时(shí)代(dài)人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现了充(chōng)满精力的老(lǎo)人(rén)和年轻而(ér)美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下(xià)，都能创(chuàng)作出世界(jiè)十(shí)大名画这(zhè)样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史(shǐ)上将女人(rén)画(huà)的最(zuì)难看(kàn)的画，当然这只(zhǐ)是(shì)我等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创了(le)法国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也成了(le)这一画(huà)派(pài)的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的(de)艺术(shù)方法彻底决裂(liè)的(de)立体主义作(zuò)品，当(dāng)时(shí)不免要遭到来自社会(huì)各方面的(de)嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相联系(xì)时，观众似(shì)乎受(shòu)了侮辱一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在(zài)以(yǐ)后的(de)十几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘(huì)画得(dé)到空前的发展，甚而波及到其他(tā)领域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文(wén)学(xué)、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了(le)极大的共鸣。