雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后(h怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义òu)难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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