雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎ林心如生肖，林心如生肖属什么n)出别时的季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。林心如生肖，林心如生肖属什么p>

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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