雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情(qíng)实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷清、反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎn反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序g)亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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