古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一电冰箱嗡嗡响是怎么回事，冰箱噪音大嗡嗡作响怎么解决片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗电冰箱嗡嗡响是怎么回事，冰箱噪音大嗡嗡作响怎么解决比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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