门前(qián)两棵树,一颗是枣树,另一颗也(yě)是枣树，门前(qián)两(liǎng)颗树(shù) 一颗是枣树 另一颗也是枣(zǎo)树是(shì)“门前两棵树，一(yī)棵是枣树”一棵(kē)枣树指(zhǐ)作者自己，另(lìng)一(yī)棵(kē)枣树(shù)指和自己有一样目(mù)标的人的。

　　关于门前两棵树(shù),一颗是枣(zǎo)树,另一颗(kē)也是(shì)枣树(shù)，门(mén)前(qián)两颗树 一颗是枣树 另一(yī)颗也是枣树以及(jí)门(mén)前(qián)两棵树,一颗是枣(zǎo)树(shù),另一(yī)颗也(yě)是(shì)枣树，门前有两棵树(shù),一棵是枣树,另一棵是(shì)什(shén)么(me)树(shù)？，门前两(liǎng)颗树(shù) 一颗是枣树 另一颗(kē)也(yě)是枣树(shù)，门前(qián)有俩棵(kē)树,一(yī)棵是枣树,另(lìng)一棵(kē)也(yě)是枣(zǎo)树，门前2棵(kē)树,一棵是枣树(shù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

门前两棵(kē)树,一(yī)颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一(yī)颗也是枣(zǎo)树

　　该句体现了孤寂、单调的情感，还有对这种(zhǒng)单调状况的无奈(nài)。

　　渲染(rǎn)了一种孤(gū)寂悲(bēi)凉(liáng)的气氛，也引导了全文的主要氛围(wéi)。

　　出自现(xiàn)代文学(xué)家鲁迅创作的一首(shǒu)叙事兼抒情(qíng)的散文(wén)诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看见墙外有两株树，一(yī)株(zhū)是(shì)枣树(shù)，还(hái)有一株(zhū)也是枣树(shù)。

　　这上面(miàn)的夜的天空，奇怪而高(gāo)，我(wǒ)生(shēng)平没有(yǒu)见过这样奇(qí)怪而高的天空。

　　他仿佛要(yào)离开人间而去，使人(rén)们仰面不再看见。

　　然而现在(zài)却非常之蓝，闪(shǎn)闪地䀹着几十个星星的眼，冷眼。

　　他的(de)口角上现出(chū)微笑，似乎(hū)自以为大有(yǒu)深意，而将繁霜洒(sǎ)在(zài)我的园里的野花(huā)草(cǎo)上。

　　我(wǒ)不知道那些花草真叫什(shén)么名字(zì)，人们叫他们(men)什么名字。

　　我(wǒ)记得有一种开过(guò)极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩(suō)地做梦，梦见春的到来，梦见(jiàn)秋的到来，梦见瘦的(de)诗人将眼(yǎn)泪(lèi)擦在(zài)她最末的花瓣上，告诉她(tā)秋虽(suī)然来，冬虽(suī)然(rán)来，而此后接(jiē)着还是春，蝴(hú)蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。

　　她于是一(yī)笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟(sè)缩(suō)着(zhe)。

　　枣树，他们简直落尽了叶(yè)子(zi)。

　　先(xiān)前(qián)，还有一两个孩子减肥期间能吃饺子吗午餐，10个饺子相当于几碗饭(zi)来打他们，别(bié)人打剩的枣子，现在是一(yī)个也不剩(shèng)了(le)，连叶(yè)子也落尽了。

　　他知道小(xiǎo)粉红花的(de)梦(mèng)，秋后要有春；

　　他也(yě)知道落叶的梦，春后还(hái)是(shì)秋。

　　他简直落(luò)尽叶子，单剩干子，然而(ér)脱了当(dāng)初满(mǎn)树是果(guǒ)实和叶(yè)子时候的弧形，欠伸得很舒服。

　　但是，有(yǒu)几枝还低(dī)亚着(zhe)，护(hù)定他从打枣的竿梢所得的皮伤(shāng)，而最直(zhí)最长的几枝(zhī)，却已默默地铁似的直(zhí)刺(cì)着奇怪而高的天空，使天空闪闪(shǎn)地鬼䀹眼；

　　直刺着(zhe)天空(kōng)中圆满的月(yuè)亮，使月亮(liàng)窘得发白。

　　鬼䀹眼的(de)天空越加非常之蓝(lán)，不安了，仿佛想离(lí)去人(rén)间，避开枣树(shù)，只将月亮剩下。

　　然而月亮也暗暗(àn)地躲到东边(biān)去了。

　　而一(yī)无所有的干(gàn)子，却(què)仍然默默地铁似的直刺着奇怪(guài)而高(gāo)的天(tiān)空，一(yī)意要制他(tā)的死命(mìng)，不(bù)管(guǎn)他各(gè)式各样(yàng)地(dì)䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇的一声，夜游的(de)恶鸟飞过了(le)。

　　我忽而听(tīng)到夜半(bàn)的(de)笑(xiào)声，吃吃地，似乎不(bù)愿意(yì)惊动睡(shuì)着的人，然而四围的空气都应和着笑。

　　夜半，没有(yǒu)别(bié)的人(rén)，我即刻听出这声音(yīn)就在(zài)我嘴里，我(wǒ)也即(jí)刻被(bèi)这笑声所驱逐，回进(jìn)自(zì)己的房。

　　灯火(huǒ)的带子也即刻被我旋高了。

　　后窗的玻璃上(shàng)丁丁地响(xiǎng)，还有(yǒu)许多小飞虫(chóng)乱撞。

　　不多(duō)久(jiǔ)，几个进来了(le)，许是(shì)从窗(chuāng)纸的破孔进来的。

　　他们一进来，又在玻(bō)璃的灯(dēng)罩(zhào)上(shàng)撞(zhuàng)得丁丁地响。

　　一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为(wèi)这火是真的。

　　两三个却(què)休息在灯的纸罩(zhào)上喘气。

　　那罩是昨晚(wǎn)新换(huàn)的罩(zhào)，雪白的纸，折出波(bō)浪纹的(de)叠痕，一角(jiǎo)还(hái)画出(chū)一枝(zhī)猩红色的栀子。

　　猩红的栀子开花时(shí)，枣树又要(yào)做小粉红花的梦，青葱地弯成(chéng)弧形了……我又听(tīng)到夜半的笑声；

　　我赶紧(jǐn)砍断(duàn)我的心绪，看那老(lǎo)在白纸(zhǐ)罩上的小(xiǎo)青虫，头(tóu)大尾小，向日葵子似的，只有半粒小(xiǎo)麦(mài)那么大(dà)，遍(biàn)身的颜(yán)色(sè)苍翠得可爱，可怜。

　　我(wǒ)打(dǎ)一(yī)个呵欠，点起一(yī)支纸烟，喷(pēn)出烟(yān)来，对着(zhe)灯默默地(dì)敬奠这些苍翠精致的英雄(xióng)们(men)。

　　一(yī)九二四(sì)年九月(yuè)十(shí)五(wǔ)日。

　　注释：

　　①他：在54初期的白(bái)话(huà)文中，不管(guǎn)称第三人称(chēng)的女(nǚ)性或称物(wù)都(dōu)用“他(tā)”。

　　此文中的“他”、“他们”即分别指代天空、花(huā)草、枣(zǎo)树(shù)等(děng)。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因(yīn)寒(hán)冷而(ér)不舒展(zhǎn)，冷的(de)哆嗦，发抖。

　　④低(dī)亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这(zhè)是写作(zuò)者(zhě)深(shēn)夜里一瞬间的感(gǎn)觉，并不(bù)是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱(yòu)骗人，使(shǐ)人(rén)心(xīn)意迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁(dīng)丁：象声词。

　　元(yuán)稹《景申秋(qiū)》诗有“丁丁窗雨繁(fán)”句。

　　⑨栀子：一(yī)种常绿灌木，春夏(xià)开白花，极香。

　　⑩老(lǎo)：死的(de)意思。

　　赏析：

　　第一段没有从较(jiào)大场景着(zhe)笔(bǐ)写秋夜，而(ér)是(shì)劈(pī)头一句即(jí)以奇特的重(zhòng)复修辞格凸现(xiàn)枣树，如奇峰突兀(wù)，赫然而立，十分醒目。

　　这(zhè)种特(tè)写镜头式(shì)的表现(xiàn)手法既(jì)强调了两株枣树(shù)傲(ào)然独立、凛然不可侵犯的精神风貌，又(yòu)形成(chéng)了(le)全文(wén)整体意境中(zhōng)的骨脊，特别鲜明突出。

　　第二段写深秋的夜空，作(zuò)者先点出并(bìng)且(qiě)突(tū)出了它的“奇怪(guài)而高”，难以捉摸的特点。

　　然后写(xiě)天(tiān)空与人间(jiān)难以弥合的距离，突(tū)出(chū)了它对人间的冷漠无情(qíng)。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出(chū)了天空的阴(yīn)险狡诈，对(duì)人间的敌(dí)视态度。

　　最后写(xiě)天空”自以为大有深意”，其实是隐藏杀机的微笑(xiào)。

　　把繁霜洒(sǎ)在野花(huā)草上，自然是天空(kōng)对人间生命的(de)虐(nüè)杀。

　　第三段作者以(yǐ)简约而异常形象的(de)笔(bǐ)触刻(kè)划了小(xiǎo)粉红花的形象，善良、弱小而富有美丽(lì)的梦(mèng)幻，她出(chū)身低微，不知(zhī)道名字，而又十分柔弱。

　　这是一个可爱而又可(kě)怜的形象，象征了当时的(de)青年知识分子以及许许多多倍受(shòu)恶势力摧残压迫(pò)的(de)弱小者(zhě)。

　　第四(sì)、五自(zì)然(rán)段(duàn)是(shì)对(duì)枣树的赞美(měi)，是全篇的核心。

　　作者饱含深情，不(bù)惜(xī)笔墨塑造枣树这一战斗者的形(xíng)象。

　　他饱(bǎo)经沧(cāng)桑：不仅经繁霜的(de)虐(nüè)杀，还(hái)有孩子们来(lái)打(dǎ)枣，甚(shèn)至(zhì)给他留下皮伤；

　　他清醒冷静：他知道小粉红(hóng)花的梦，也知道落叶的梦，他知道(dào)有希(xī)望，也有(yǒu)困难，因而，他不靠虚(xū)妄的幻想支(zhī)撑自己，而执着于现实的战斗；

　　他顽强不屈：他认准敌(dí)人，绝不放过，“默默地铁似的直刺着奇怪而高的(de)天空(kōng)”及(jí)其帮凶月亮(liàng)；

　　他坚韧不(bù)拔：不管情况有什么变(biàn)化，面对顽敌“他都一意(yì)要(yào)制他的死命，不(bù)管他各式(shì)各样地(dì)映着许多蛊(gǔ)惑的(de)眼睛”，绝不轻易退下来。

　　最后三段(duàn)着重写小(xiǎo)青虫，作者以饱(bǎo)含(hán)深情的(de)笔(bǐ)调，称(chēng)颂小青(qīng)虫为追(zhuī)求光明而不惜(xī)牺牲的(de)精神，虽然(rán)小青虫有(yǒu)些莽撞(zhuàng)，有的被烧死，有的“在灯的纸罩上喘气”，但作者(zhě)对(duì)它们的斗(dòu)争(zhēng)热(rè)情充满(mǎn)了敬意(yì)，因为(wèi)时代需要的(de)是“不问成败(bài)而要(yào)战(zhàn)斗的人(rén)们”，所(suǒ)以作者对小青虫活着的表示(shì)敬意，死(sǐ)了的表示祭奠。

　　作者对小青(qīng)虫的(de)描写也(yě)进(jìn)一步衬托了枣(zǎo)树的(de)成熟、执着(zhe)和刚强。

　　创作背景：

　　此(cǐ)文写(xiě)于1924年9月的北京。

　　当时，在(zài)帝国主义(yì)和北洋军(jūn)阀相互勾结实行统治的情况下，中国北(běi)方的民主(zhǔ)革(gé)命处于低潮。

　　同时，“54”退潮(cháo)后新文化战线发生了分(fēn)裂，思想(xiǎng)界(jiè)起了巨大分化，原来“同(tóng)一(yī)战阵(zhèn)中(zhōng)的伙伴(bàn)”，“有的(de)高升(shēng)，有(yǒu)的退隐，有(yǒu)的前进(jìn)”，而且北京的(de)文(wén)化界和教(jiào)育界又(yòu)掀起一股提倡国粹、整理国(guó)故，妄图(tú)将青年重(zhòng)新拉(lā)回故纸(zhǐ)堆的复古思潮(cháo)。

　　面对这些社会的变故和强大的统治势(shì)力，作(zuò)者鲁迅不(bù)免孤(gū)寂、彷(páng)徨，时而感到(dào)一种(zhǒng)“成了游勇，布不成阵”的苦闷(mèn)，但他没有丧(sàng)失勇(yǒng)气和信心，一方面(miàn)急(jí)切地找寻(xún)生力(lì)军，一方面孤军奋战，坚忍地进行反帝反封建的(de)斗争。

　　这篇(piān)散文(wén)诗，正是作者在这种思想情(qíng)感所(suǒ)作。

鲁迅(xùn)说：我家门前门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。是什么(me)意(yì)思(sī)？

　　这是一(yī)种重复(fù)的写法(fǎ)。

　　这句话出自(zì)《秋(qiū)夜》的(de)第(dì)一句，先描述门口有两颗(kē)树，但是不说(shuō)都(dōu)是枣树，而是分成两次孙并昌(chāng)说，是一种特殊(shū)蔽弊的重(zhòng)复修辞手(shǒu)法，这会给(gěi)读者造成冲击感，也促进读者去(qù)深思。

　　第一段(duàn)没有(yǒu)从较大场景(jǐng)着(zhe)笔写秋夜，而是劈头一(yī)句即(jí)以奇特的重复修辞格凸现(xiàn)枣树，如奇峰(fēng)突兀，赫然(rán)而(ér)立，十分醒目。

　　这种特(tè)写(xiě)镜头式(shì)的表现手法既(jì)强调了两株枣树减肥期间能吃饺子吗午餐，10个饺子相当于几碗饭傲然独立、凛然不可侵犯的(de)精神风貌(mào)，又形成了全(quán)文整(zhěng)体意境中的(de)骨(gǔ)脊，特别鲜明突出。

　　象征手法

　　此文(wén)通篇(piān)采用(yòng)象征手法，以枣树(shù)和(hé)天(tiān)空的尖锐对立和斗争(zhēng)为轴(zhóu)心，精心构(gòu)筑了(le)一个完整的具有强(qiáng)烈时代(dài)特(tè)点的意象世界，作者以坚韧(rèn)顽强的枣树为一方，写了(le)小粉红花的柔弱而有美好(hǎo)的(de)梦幻，写小青虫追求光明而又(yòu)有些莽撞，写夜(yè)游鸟令恶势力(lì)丧胆的叫声；

　　以天空为(wèi)一方，写(xiě)了星垦，月亮、繁霜，象征了恶势力及(jí)则(zé)扒其帮凶。

　　敌我(wǒ)双方的象征物互相对(duì)立而(ér)又(yòu)和谐统一，形象反减肥期间能吃饺子吗午餐，10个饺子相当于几碗饭映了当时社(shè)会及其政治斗争形势，从而唤起了想象和联想(xiǎng)。

　　这(zhè)种用象征手法构(gòu)筑完整意境的方法，是此文一突出特(tè)点。

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