雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别伤耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情(qíng)态(tài)，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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