雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(ní河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖ng)噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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