南音琵(pí)琶(pá)入门指法(fǎ)图(tú)解，南音琵n是正极还是负极，L是正极还是负极(pí)琶入门指法图片是南(nán)音琵琶常(cháng)见(jiàn)的入(rù)门指法有弹跳，技(jì)巧是手腕背面(miàn)呈小量外突(tū)，面板和(hé)手(shǒu)背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处的腕关(guān)节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食(shí)指、拇指的(de)指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端(duān)要(yào)一样齐(qí)；快(kuài)速弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏(zòu)，指甲尖触(chù)弦，触(chù)弦面(miàn)积不宜过大(dà)，速度和力度在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵琶(pá)入(rù)门指法图解，南音(yīn)琵(pí)琶入门指法(fǎ)图(tú)片

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立(lì)”起(qǐ)来(lái)进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积(jī)不(bù)宜过大(dà)，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉(jué)。

琵(pí)琶入门(mén)指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有(yǒu)揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注(zhù)等技(jì)巧。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广泛(fàn)应用(yòng)于民族乐队(duì)和多(duō)种地方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演奏(zòu)捺(nà)的方法，是在指关(guān)节的运动(dòng)中，手指(zhǐ)端取势将(jiāng)弦身(shēn)击捺在相品位上，使得微(wēi)声，捺与前面(miàn)一(yī)音大都(dōu)成上(shàng)行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右手弹出(chū)前一按音之后，接着在(zài)相品位(wèi)上(shàng)作向左内方或(huò)向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下行(xíng)进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左(zuǒ)手指将弦身按在相品位上，用(yòng)中指或(huò)名指在下面搔弦发音（如用左手中指按弦时(shí)，则(zé)用(yòng)无名指(zhǐ)搔(sāo)弦），这是擞按音(yīn)的(de)奏法(fǎ)；如擞(sǒu)空弦散音时，则可(kě)在左手食(shí)、中、名三指(zhǐ)中选择一较方(fāng)便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦上进行(xíng)。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最(zuì)基础、最重要的(de)指法。

　　其他(tā)右手指(zhǐ)法如(rú)夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹(mǒ)、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指(zhǐ)指甲端（一般用与拇指相邻(lín)侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一(yī)般用大指外(wài)侧的指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹和挑在弦(xián)上作(zuò)连续均(jūn)匀而不很快的动，每(měi)拍依曲调节(jié)奏的(de)快慢(màn)，一(yī)般作四声，有的或作(zuò)二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快(kuài)一倍，即每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般作八(bā)声，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中(zhōng)指(zhǐ)甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两(liǎng)条(tiáo)弦(xián)向左同时弹(dàn)出(chū)。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相(xiāng)邻(lín)的两条(tiáo)弦向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇(mǔ)指(zhǐ)甲挑右面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无品(pǐn)到少品，从少(shǎo)品到多n是正极还是负极，L是正极还是负极品；从用拨子(zi)到用指弹；从用(yòng)鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢(gāng)丝弦；从有捍拨(bō)到无捍拨(bō)；从开音(yīn)孔到不开音孔；n是正极还是负极，L是正极还是负极从下斜抱(bào)、横(héng)抱到(dào)上斜(xié)抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面(miàn)半遮面，最后(hòu)是(shì)琴(qín)首(shǒu)琴颈半遮面(miàn)。

　　白居(jū)易诗(shī)中(zhōng)的(de)“犹抱琵(pí)琶(pá)半遮(zhē)面”也许是刚从船舱抱着琵(pí)琶出(chū)来时（还没有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的(de)演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏技(jì)术演奏方法和(hé)风格特(tè)点的(de)不同(tóng)而(ér)逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提高也(yě)要求琵琶(pá)乐器(qì)的发展，山(shān)粗琵琶乐器的渣余(yú)改革(gé)反(fǎn)过来(lái)又要求演奏技术的再(zài)提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演(yǎn)奏艺术的发展(zhǎn)和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器的发展和形(xíng)制(zhì)的变化，是相辅相(xiāng)成(chéng)、密切而不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存在和(hé)发展(zhǎn)，构成(chéng)了(le)琵琶演奏艺术传派艺(yì)术的存在和(hé)发展。

　　参考资(zī)料来源(yuán)：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-琵琶

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