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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了很(hěn)多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上(shàng)说，他(tā)的(de)音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什(shén)么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会(huì)深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜18krgp带钻的值钱吗 项链上的18krgp值钱吗(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以降D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠发(fā)展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来(lái)了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体上还是(shì)快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林(lín)中(zhōng)畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去(qù)得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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