雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语凝(nín画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东g)噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的(de)竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨霖(lín)铃是什(shén)么意思等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gè画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东ng)与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人(rén)都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发(fā)展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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