世界十大名(míng)画 排(pái)名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

　　关(guān)于世界十大名画 排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介以及(jí)世(shì)界十大名(míng)画(huà) 排名，世(shì)界十大名(míng)画有哪(nǎ)些，世界十大名画简介，世界十大名画油(yóu)画，世界十大名画家等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

世界十(shí)大名画 排名(míng)，世界十大名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起(qǐ)不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在世界(jiè)的(de)各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画(huà)上的夫(fū)人(rén)是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后(hòu)的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意(yì)大利米兰(lán)的慈(cí)悲圣母大(dà)修(xiū)道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有定论，但完成(chéng)于1499年是可(kě)靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派(pài)的代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加索为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸醒的时(shí)画的(de)，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画(huà)风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又(yòu)有什(shén)么新(xīn)的理论•仍是(shì)出于(yú)茫然(rán)的不安和(hé)对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观众极(jí)大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评(píng)他(tā)“把人体的各个局(jú)部忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个后(hòu)背展现给我们的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同于常人：并不是(shì)我(wǒ)们的视觉(jué)出(chū)了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格(gé)尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本(běn)和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少女颈部(bù)的(de)阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅(fú)画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是(shì)他(tā)最受赞誉的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大(dà)幅作(zuò)品，制作年代约在(zài)1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的(de)艺术家之一，与(yǔ)达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完(wán)美，他(tā)的(de)风(fēng)格几乎(hū)影响(xiǎng)了(le)三(sān)个世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星(xīng)3001以他的(de)名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时(shí)期(qī)的(de)作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅(fú)具有里(lǐ)程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺(yì)术历程中的(de)重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两方(fāng)现代艺术史上的一次(cì)革(gé)命性突破(pò)，它(tā)引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的(de)一幅题为(wèi地肖指哪几个生肖？)《日(rì)出(chū)•印象》的(de)油画，被称(chēng)之为整个印象派和他不人的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个多雾的(de)早晨。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔(bǐ)能创(chuàng)造出(chū)比(bǐ)黄金(jīn)、钻(zuān)石更(gèng)珍(zhēn)贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天就盘点了世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反(fǎn)映(yìng)的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世(shì)界十大(dà)名画有哪些(xiē)?下面就和小编(biān)一(yī)起来(lái)欣赏它们吧!

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在看(kàn)着你的女人的画，位居世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年去世(shì)前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗(luó)伦萨一个富(fù)裕(yù)家庭(tíng)的(de)成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研(yán)究(jiū)学(xué)者(zhě)认为(wèi)达·芬奇很可能(néng)是受其(qí)父亲之(zhī)命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最(zuì)神(shén)奇的(de)地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而(ér)在现(xiàn)代(dài)人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fè地肖指哪几个生肖？n)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发(fā)现了三种不同的绘(huì)画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些(xiē)图(tú)像(xiàng)还(hái)原(yuán)，那么就会(huì)看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未接(jiē)的秘密之(zhī)外，这(zhè)副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他(tā)的(de)公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴(bā)黎(lí)的(de)卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅(fú)画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真正用意(yì)是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而(ér)且是(shì)唯一一副(fù)画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的(de)正(zhèng)中间(jiān),他的门徒(tú)们分别坐在(zài)他的(de)左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的(de)门徒犹(yóu)大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对(duì)他的门(mén)徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个(gè)人(rén)要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时(shí)刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了(le)解西方(fāng)历(lì)史的人(rén)来(lái)说对于画中所要表(biǎo)达(dá)的(de)意思和意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻(kè)画(huà)的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年(nián)代时是(shì)受(shòu)西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙(yá)馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德国(guó)空军疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城(chéng)格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画(huà)的目(mù)的是将全世界的注意力(lì)吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥(gē)将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的(de)手法相结(jié)合(hé)，并借助几何线的(de)组合(hé)，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画(huà)排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为(wèi)了随(suí)处(chù)可(kě)见的(de)背景图(tú)片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不(bù)同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一(yī)幅即使你对艺术一无所知(zhī)，但是依然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作(zuò)之一，这幅(fú)画展示了圣(shèng)瑞米(mǐ)的(de)村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的(de)天(tiān)空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景(jǐng)象化(huà)作了浓(nóng)厚(hòu)、有力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎被(bèi)一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树(shù)，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的(de)情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺(yì)术博物(wù)馆的(de)永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分辨率(lǜ)的图像可以(yǐ)在这(zhè)里(lǐ)找到(dào)。

　　在(zài)创(chuàng)作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一(yī)无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到(dào)了他(tā)心中这世界上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉(lā)特(tè)里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背(bèi)部(bù)至少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能是对(duì)的，可(kě)是这又怎么样(yàng)呢(ne)?也(yě)许正因为这段秀(xiù)长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下(xià)子(zi)慑服住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地(dì)准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格的(de)古(gǔ)典风格去(qù)要求，确(què)实存在(zài)很多不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安(ān)格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度(dù)去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与(yǔ)规(guī)则中是无法(fǎ)做出创(chuàng)造(zào)性的东西，只有跳(tiào)出规(guī)则(zé)，在规则之外来思考，才能创造(zào)出新的(de)、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵(kuí)》我们在(zài)小(xiǎo)学的(de)美术课本(běn)上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可(kě)能(néng)有人能理解它的(de)价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一(yī)组(zǔ)作(zuò)品(pǐn)。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似(shì)乎(hū)成(chéng)为(wèi)最(zuì)具代(dài)表性的作品，它(tā)甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们(men)展示出一(yī)位伟大艺术(shù)家的(de)精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画(hu地肖指哪几个生肖？à)尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般(bān)的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能(néng)在最平常最简单的东西中表达出自(zì)己的情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情(qíng)景，画面上人物(wù)的体态和(hé)衣(yī)纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对于生活的未来(lái)不(bù)是充满(mǎn)乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切(qiè)利(lì)矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作(zuò)这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术(shù)史上最大(dà)的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色(sè)，画(huà)中(zhōng)亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意(yì)志与力量，显示了艺术家在(zài)写实的基础上非同寻常的理想加工，予同(tóng)时(shí)代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相互(hù)交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美(měi)丽的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么(me)情(qíng)况下，都(dōu)能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也(yě)许是是历史上将女人(rén)画(huà)的最难看的(de)画(huà)，当然(rán)这只是我(wǒ)等(děng)俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开创了法国(guó)立体(tǐ)主义的新局(jú)面(miàn)，毕(bì)加(jiā)索与(yǔ)勃(bó)拉克也成(chéng)了这一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社(shè)会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观(guān)后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联(lián)系(xì)时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在以(yǐ)后(hòu)的十几年中竟使法(fǎ)国的立(lì)体主(zhǔ)义绘(huì)画得到空(kōng)前(qián)的发展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭(bā)蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设(shè)计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印(yìn)象是莫(mò)奈在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作的一幅(fú)写生画(huà)，当时莫奈并没(méi)有给它命名，直到(dào)一名新闻记者(zhě)讽刺莫(mò)奈的画是"对美与真(zhēn)实的否定，只能给人一种印象"。

　　于(yú)是莫奈(nài)于是就(jiù)给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅(fú)海(hǎi)景(jǐng)写生画，整个画面(miàn)笼罩在(zài)稀薄(báo)的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了(le)一(yī)种雾气交融的景象。

　　日(rì)出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜(yán)色(sè).岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看不清(qīng)，给(gěi)人一(yī)种瞬间(jiān)的(de)感受。

　　十大名画(huà)

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