柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīweather可数吗感叹句，a bad weather可数吗n)乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，weather可数吗感叹句，a bad weather可数吗这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不(bù)得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四(sì)处走动才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青(qīng)春和(hé)难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是(shì)沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形(xíng)容(róng)词，空气(qì)的(de)明(míng)媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也(yě)在(zài)提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得(dé)也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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