雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远放里面睡觉是什么样的感觉，放在里面睡觉是一种怎样的感觉(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(放里面睡觉是什么样的感觉，放在里面睡觉是一种怎样的感觉dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīn放里面睡觉是什么样的感觉，放在里面睡觉是一种怎样的感觉g)年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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