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  十指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青(qīng)云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般用于段落的起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句)1dm等于多少cm 1dm等于多少m的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的(de)排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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