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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的(de)创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的(de)手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找(zhǎo)不到什(shén)么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的(de)平息(xī)下来！我是(shì)个(gè)不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹(nà安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方o)都(dōu)市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的(de)旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的(de)快乐(lè)，在成功(gōng)后的(de)兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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