柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的(de)美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那(nà)么完美(měi)常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义上说，他(tā)的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为(wèi)我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细(xì)描(miáo)述的(de)，我也找不(bù)到什么(me)好的(de)言(yán)语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗(cū)暴地(dì)指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的(de)情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动(写柔柳的四字词语有哪些，写春雨的四字词语dòng)的旋律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生(shēng)活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去(qù)得(dé)也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在(zài)激(jī)昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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