韩国三(sān)大娱乐公司之一SM要(yào)被收购的新闻已经(jīng)被(bèi)讨论了一个星期，前老(lǎo)板李秀(xiù)满从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举(jǔ)一(yī)动都(dōu)在(zài)微博网友的注视下。网友戏(xì)称，微博成了SM和其(qí)收(shōu)购公司的(de)隔(gé)空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满(mǎn)和SM的最(zuì)终归宿如何，一个韩流时代(dài)早就已经结束了，变化(huà)最大的则是韩国(guó)的女子团体(tǐ)。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段(duàn)时间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体(tǐ)为(wèi)主(zhǔ)，偶(ǒu)尔(ěr)出(chū)道的几(jǐ)个女团也是昙花一现，完(wán)全没有机会和当(dāng)时大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了(le)少女时代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时(shí)期。在当年，少女(nǚ)时代的9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出(chū)道前(qián)的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她(tā)们推出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白色(sè)T恤和牛(niú)仔裤，少女们(men)俏皮清新的样子，配(pèi)上朗朗上口(kǒu)的(de)歌词，这首歌瞬间成为各大音(yīn)乐排(pái)行榜的(de)榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电(diàn)视(shì)台拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带(dài)着少女时(shí)代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的(de)女团，少女(nǚ)时代(dài)在当年尽可能多地尝(cháng)试了各(gè)种音乐风格。甜美俏(qiào)皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变(biàn)的少女(nǚ)时代一度被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大”。对(duì)于国内大多数(shù)人来说，韩流真正(zhèng)在(zài)中国(guó)被(bèi)熟(shú)知，正是(shì)从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将(jiāng)韩流(liú)输出至全世界的韩国女(nǚ)子团体(tǐ)。尽(jǐn)管在(zài)1960年代，曾有过(guò)第一(yī)批在(zài)美国获得成功(gōng)的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国(guó)公告牌百强单(dān)曲榜第76位(wèi)，成为首个打入此排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了(le)日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方(fāng)神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不(bù)少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为了(le)韩流的追随(suí)者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十年(nián)在国际上(shàng)的高(gāo)速(sù)发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年(nián)出道(dào)的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠实力成为了二代团中独具影响力的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少女时代在全世界范(fàn)围内的(de)爆火(huǒ)，让她们(men)成了第(dì)一个威胁到(dào)男团地位的女(nǚ)子(zi)团(tuán)体，但(dàn)打破男团霸榜的少女(nǚ)时(shí)代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝光度(dù)，让她们经常(cháng)与男团互(hù)动，一起做(zuò)节目(mù)出广告(gào)，没想到(dào)却适得其反，少女时代被(bèi)质疑(yí)蹭热度，恶(è)评(píng)不(bù)断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节(jié)目里回忆(yì)，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会(huì)时，台下的观(guān)众在她们表演时(shí)关掉(diào)了手中(zhōng)的荧光棒与灯(dēng)牌(pái)，静默表(biǎo)示(shì)对(duì)少女时代的抵制(zhì)，长达十分钟之(zhī)久(jiǔ)。这样的(de)“黑海”她们(men)遭(zāo)遇过三次(cì)。

不过(guò)这并(bìng)不能够阻碍女团的强势(shì)发(fā)展，少女(nǚ)时代(dài)在海(hǎi)内外的热度(dù)还在(zài)持(chí)续高涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄争霸。随着(zhe)女团市场的竞争日趋激烈(liè)，为了打(dǎ)破(pò)女粉占绝(jué)大多数的状态，不少(shǎo)女团开始剑走偏(piān)锋。

这(zhè)在(zài)2010年至2013年间出道的第三代女团(tuán)身上表现得最(zuì)为明显。也许(xǔ)二代(dài)女团还在尽可能多地尝(cháng)试各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍着力于用强势性感风打开男性(xìng)粉丝的市场。

三代(dài)女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风(fēng)、突出女性(xìng)化特征的女(nǚ)团(tuán)。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上更博(bó)人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常常(cháng)出现在她(tā)们的MV或舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团(tuán)的新(xīn)突破。但随着(zhe)女团服装越来越大胆，也有了更多(duō)会被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动作。一些女团(tuán)的舞蹈编(biān)排甚(shèn)至无法通(tōng)过电视(shì)台(tái)的(de)审核，有不少(shǎo)这(zhè)段时期的(de)女团都被打上(shàng)了卖肉的(de)标(biāo)签。

性感风女(nǚ)团的消亡

也许是败给了女粉(fěn)丝强大的(de)购买力，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少在(zài)如今的(de)市场(chǎng)上(shàng)，得女粉者(zhě)才(cái)得天下(xià)。从(cóng)第(dì)四代开始，女子团体的风(fēng)格变得更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴起又将(jiāng)女性(xìng)主题叙事打造(zào)成了(le)韩国社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业(yè)自然也受到影响，迎合男性观众的性感风逐(zhú)渐成为过去式(shì)，韩国女(nǚ)团转而迎(yíng)合女(nǚ)粉丝的(de)核心诉求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子团体的(de)成功(gōng)和日益流行，是(shì)女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔(ěr)延(yán)世大学教授韩国流行(xíng)文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生(shēng)了更大(dà)的营销转变(biàn)。

在过去(qù)，女团(tuán)成员(yuán)是被打(dǎ)造出(chū)的产物(wù)，被动地接(jiē)受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自己的音乐(lè)或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒体看作(zuò)是被造星工厂打造出的完美(měi)偶像。

但(dàn)如今的(de)凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则女团展现(xiàn)出了截然不同(tóng)的一(yī)面，她们每一次露面都(dōu)在传递更完整(zhěng)、更真实的现(xiàn)代女性(xìng)形象(xiàng)。

研(yán)究(jiū)韩国流行文化(huà)的Sherman认为，“在西(xī)方，我(wǒ)们一直(zhí)喜欢女性能够(gòu)传(chuán)达一些赋权的信息，即(jí)使它是一种被编纂和商业化的(de)信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是美国观(guān)众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的(de)高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年(nián)来的成功(gōng)正是因为(wèi)她们整体形象(xiàng)的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都(dōu)是旨(zhǐ)在塑(sù)造人格独(dú)立(lì)的新时代女性(xìng)的(de)“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还(hái)是男团。一直以来，女(nǚ)子团体(tǐ)的利润都低于男子团体，通(tōng)常情况下，女子(zi)团体被视(shì)为国(guó)内团体，男子团(tuán)体则(zé)被视为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的(de)年终数据(jù)也(yě)显示，女(nǚ)团的歌曲播(bō)放率最高(gāo)，但男(nán)团的(de)专(zhuān)辑销(xiāo)量更高。去(qù)年(nián)有 18 张韩(hán)国专(zhuān)辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或(huò)男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同的(de)目标受众。男团专注于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有(yǒu)限(xiàn)，而女团则旨在吸(xī)引更广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容易被更多的观众群所接受。女团会优先(xiān)考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功(gōng)后(hòu)，进而取(qǔ)得了(le)更多在韩(hán)国和亚洲(zhōu)的各个(gè)舞台上表演的机会。而男团一直更(gèng)注重提高专辑(jí)销(xiāo)量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群(qún)体。

不过这样(yàng)的局面也许会在未(wèi)来很快发生改变，一旦(dàn)女团投入(rù)更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一(yī)开始花在(zài)支持(chí)那(nà)些(xiē)女团(tuán)上(shàng)的钱少。”

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