韩(hán)国三大娱乐公(gōng)司之一SM要被(bèi)收(shōu)购的新闻已经被讨论了一个星期，前老(lǎo)板李秀(xiù)满从“被(bèi)踢(tī)出公司”到被(bèi)曝贪污(wū)39亿人民币，一举(jǔ)一动都(dōu)在微博网友的注视下(xià)。网友戏称，微博成了SM和(hé)其收(shōu)购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流时代(dài)早(zǎo)就已(yǐ)经结束(shù)了，变化最大的则(zé)是韩国的(de)女(nǚ)子(zi)团体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年(nián)间出道的(de)女团(tuán)，被称为韩国(guó)“二代女团”。在(zài)2007年(nián)以前的很(hěn)久一段时间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是昙花一现，完全没有机会和当(dāng)时(shí)大热的(de)男团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推出(chū)了(le)少女(nǚ)时代(dài)，开(kāi)启了韩国女团(tuán)的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出道前的练习(xí)时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们(men)推出了第(dì)一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的(de)白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样(yàng)子(zi)，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行榜的榜首，在当年的(de)韩国三(sān)大电视(shì)台拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带(dài)着少女时代走(zǒu)出韩(hán)国，冲向亚洲。作(zuò)为开(kāi)创了(le)一个时代(dài)的女团，少女时代在当年尽可能多地尝(cháng)试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵(jué)士、暗黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)纸张是16k大还是32k大 16k纸和32k纸有什么区别等等。风格百变的(de)少女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二(èr)代女团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁(fán)荣开始的(de)。

事实证明，这三个女团也是最(zuì)早(zǎo)将韩流(liú)输出至全世(shì)界的韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批(pī)在美(měi)国获得成功的韩国(guó)组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第(dì)76位，成为(wèi)首(shǒu)个打(dǎ)入此(cǐ)排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日本的韩(hán)流(liú)粉丝(sī)只停(tíng)留(liú)在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合(hé)东方神(shén)起(qǐ)，大多数都(dōu)是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成(chéng)为了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高(gāo)速发(fā)展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都(dōu)靠实力成(chéng)为了(le)二(èr)代团中独具影(yǐng)响力的女子团(tuán)体(tǐ)。

性感风成主流

少女时(shí)代纸张是16k大还是32k大 16k纸和32k纸有什么区别在全(quán)世(shì)界范(fàn)围内(nèi)的爆火，让她们成了第一(yī)个威胁到男团地(dì)位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜的少(shǎo)女时代(dài)也曾(céng)遭(zāo)到男团(tuán)粉(fěn)丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男(nán)团(tuán)Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的粉(fěn)丝群体，公司为了推动少女时代的曝光度，让(ràng)她们(men)经(jīng)常与男团互动，一起做节目(mù)出(chū)广告，没想到却适得(dé)其反，少(shǎo)女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶(è)评不断(duàn)。

成员允儿(ér)在之后的综艺(yì)节目(mù)里回忆，2008年少女时代(dài)首(shǒu)次集(jí)体参加梦想演唱会时，台(tái)下的观众在她们表演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒(bàng)与灯(dēng)牌(pái)，静默表示对少女(nǚ)时代的抵制(zhì)，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团的强势发(fā)展，少女时代在海内(nèi)外的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开(kāi)始(shǐ)群(qún)雄争(zhēng)霸。随(suí)着女团市场的竞(jìng)争日(rì)趋激(jī)烈，为了打(dǎ)破(pò)女(nǚ)粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女团开(kāi)始(shǐ)剑走偏锋。

这(zhè)在2010年(nián)至2013年间出道(dào)的第三代女(nǚ)团身(shēn)上表现得最为明显。也许(xǔ)二代女团还(hái)在尽(jǐn)可能(néng)多地尝(cháng)试各种风格，但(dàn)三(sān)代(dài)女团普遍着力于用强(qiáng)势性感风(fēng)打开男性(xìng)粉(fěn)丝的(de)市(shì)场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走(zǒu)性感风、突出(chū)女性(xìng)化特征的女团(tuán)。

她们(men)在着装(zhuāng)及唱跳(tiào)风格上(shàng)更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常(cháng)出(chū)现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但(dàn)随着女(nǚ)团服装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动作。一些(xiē)女团(tuán)的舞蹈编排甚至(zhì)无法通(tōng)过电(diàn)视(shì)台的审(shěn)核，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许(xǔ)是(shì)败给了女粉丝强(qiáng)大的购买力，娱乐公司(sī)逐渐(jiàn)发现，至少在(zài)如今的市场(chǎng)上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变(biàn)得(dé)更(gèng)多元。

而近年来韩国(guó)女权运(yùn)动(dòng)的(de)兴起又将女性(xìng)主题叙事(shì)打造成了韩国社会的主流趋势(shì)。偶(ǒu)像(xiàng)产(chǎn)业(yè)自(zì)然也受(shòu)到影响，迎合男(nán)性观众的(de)性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国(guó)女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益流行，是女性粉丝影响的(de)。”在首(shǒu)尔延世(shì)大(dà)学教(jiào)授(shòu)韩国流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生了更(gèng)大的营销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打造出的产物，被(bèi)动地(dì)接受着大众的(de)凝视。少女时代从(cóng)未完全主导过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒体看(kàn)作(zuò)是被(bèi)造星(xīng)工厂打(dǎ)造出的完美(měi)偶像。

但(dàn)如今的女团展现出(chū)了截然不同的(de)一面，她(tā)们每一(yī)次(cì)露(lù)面都在(zài)传递(dì)更完整、更真实的(de)现代女(nǚ)性形(xíng)象。

研究韩(hán)国流行文(wén)化的Sherman认为(wèi)，“在(zài)西方(fāng)，我(wǒ)们一直喜(xǐ)欢女性能(néng)够传达一些赋权的信息，即使它是一种被(bèi)编纂(zuǎn)和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信(xìn)自己，这(zhè)是美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功正是因为她们(men)整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是(shì)旨在塑造人格独立的新时代(dài)女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如(rú)此，韩流里能产生更大(dà)利润(rùn)的还是(shì)男团。一直以来，女子团(tuán)体(tǐ)的利(lì)润都低于(yú)男子团体，通常情况下，女子团体被视为国内团体，男子团(tuán)体则被视为(wèi)国际团体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也显示，女团的(de)歌曲播放(fàng)率(lǜ)最高(gāo)，但男(nán)团的(de)专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国(guó)专辑(jí)销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男(nán)团专注于与(yǔ)忠实粉丝建(jiàn)立(lì)深厚的联系，通常受众(zhòng)群体(tǐ)比较有限，而女团则(zé)旨(zhǐ)在吸引更广泛(fàn)的听众。

一方面，女团(tuán)的音乐(lè)更友好，更容(róng)易唱，而(ér)且其编舞容易被更多(duō)的(de)观众群(qún)所接受。女团会优先考虑本国的(de)粉丝，在排行榜上(shàng)获得(dé)成功(gōng)后(hòu)，进而(ér)取得了更(gèng)多在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台上表(biǎo)演的机会。而男团一直(zhí)更注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且(qiě)日益国际化(huà)的粉丝群体。

不过这(zhè)样(yàng)的局面也(yě)许会在未来很快发生改变，一(yī)旦女团(tuán)投入更多资金，她们的(de)赚钱能力丝毫(háo)也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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