南(nán)音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图解，南(nán)音琵琶入(rù)门指法图片是南音(yīn)琵琶常见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈(chéng)小量(liàng)外突，面板和(hé)手(shǒu)背面呈(chéng)斜(xié)状，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来(lái)，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力(lì)度(dù)在于(yú)手(shǒu)指，手腕放松(sōng)，手指要有(yǒu)摩擦的(de)感觉的。

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南音琵琶入门(mén)指法图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片

　　快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起(qǐ)来(lái)，手指需要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力(lì)度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉(jué)。

琵琶(pá)入(rù)门(mén)指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右(y姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛òu)手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等(děng)指法，左手有(yǒu)揉、吟、带起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注(zhù)等技(jì)巧(qiǎo)。

　　可演奏多种(zhǒng)和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和多种地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在(zài)指关节的运动(dòng)中，手指端(duān)取(qǔ)势(shì)将弦(xián)身(shēn)击捺在相品位上，使得微声，捺与前(qián)面一音(yīn)大都(dōu)成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当(dāng)右手弹出前一(yī)按音(yīn)之后，接(jiē)着在相品位(wèi)上作向左内(nèi)方或(huò)向外方(fāng)一拨，然后离开弦身，带(dài)起一(yī)个较弱或稍强的音(yīn)来。

　　带与前面一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法(fǎ)：用左手指将弦(xián)身按在相品位上，用中指或名(míng)指在下(xià)面(miàn)搔弦发音（如用(yòng)左(zuǒ)手中指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是擞(sǒu)按音的奏法(fǎ)；如擞空弦(xián)散(sàn)音时(shí)，则可在(zài)左手(shǒu)食(shí)、中(zhōng)、名三(sān)指(zhǐ)中选择一较方(fāng)便(biàn)的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上(shàng)进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双(shuāng)飞(fēi)，而(ér)弹(dàn)、挑(tiāo)是(shì)右手指法(fǎ)中最基础(chǔ)、最重要的指(zhǐ)法。

　　其(qí)他右手指法如夹(jiā)弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲(jiǎ)端（一般(bān)用与拇指相邻侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一般用(yòng)大(dà)指外侧的(de)指甲端）触(chù)弦，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其(qí)他指法(fǎ)的(de)演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作连续(xù)均匀而不很快的(de)动(dòng)，每拍(pāi)依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作(zuò)四(sì)声(shēng)，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则较夹(jiā)弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的(de)快(kuài)慢(màn)，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指(zhǐ)肉将弦向(xiàng)右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指(zhǐ)甲将相邻(lín)的两条弦向右同时(shí)挑(tiāo)进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面的(de)弦，拇指甲(jiǎ)挑(tiāo)右面的(de)弦(xián)，要连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵(pí)琶的(de)发(f姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛ā)展(zhǎn)，是(shì)从(cóng)四相到六相；从无品到少品，从少(shǎo)品到多品；从(cóng)用拨子到用指弹；从用鸡筋弦(xián)、皮(pí)弦到丝(sī)弦再(zài)到姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开(kāi)音孔到不开(kāi)音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱到(dào)上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面半(bàn)遮面，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也(yě)许是(shì)刚从船(chuán)舱(cāng)抱(bào)着琵琶出(chū)来(lái)时(shí)（还没有坐下来弹(dàn)）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺(yì)术(shù)及其(qí)传派的形成，是因其(qí)演奏技术演奏方(fāng)法和风格特点(diǎn)的不同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技(jì)术的如(rú)唯滚提高也要求(qiú)琵琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐器的渣余改革(gé)反过来又要求演奏(zòu)技术(shù)的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术的发展和传派的(de)形(xíng)成，与琵(pí)琶乐器的发展和形制的(de)变化(huà)，是相辅相成、密切而不可分(fēn)割(gē)的。

　　各种因素的存在和发展(zhǎn)，构成了琵琶演(yǎn)奏艺术传派(pài)艺术的(de)存在和发展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来源：百度百科-琵(pí)琶

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