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　　世界十大名(míng)画排名，世(shì)界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界十(shí)大名(míng)画排名，世界十大名(míng)画(huà)简(jiǎn)介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在(zài)世(shì)界(jiè)上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起(qǐ)不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从(cóng)巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来(lái)之(zhī)后(hòu)，惋惜名画(huà)被(bèi)盗(dào)的(de)呼声，不仅在(zài)法国，其至(zhì)在(zài)世界(jiè)的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另一(yī)个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬(fēn)奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品，或许可(kě)以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取得(dé)了更大的(日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思t: 24px;'>日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰(lán)的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加(jiā)索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有(yǒu)什么(me)新的理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫然的不安(ān)和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了(le)观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生，安格(gé)尔走得(dé)太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即便(biàn)我们今天来(lái)看，这个以大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不是我们的视(shì)觉(jué)出(chū)了毛病(bìng)，而是画(huà)家安格(gé)尔(ěr)在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的(de)少(shǎo)女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿(chuān)斑(bān)色(sè)“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘(hōng)托(tuō)出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩戴(dài)的一(yī)只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族(zú)的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春(chūn)》10年(nián)后，开(kāi)始用画(huà)布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的(de)艺术家之一(yī)，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三(sān)杰(jié)，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作(zuò)生(shēng)涯的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人(rén)物为主(zhǔ)，形象虽(suī)然忧郁却并(bìng)不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历(lì)程中的(de)重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破(pò)，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印(yìn)象学派(pài)画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的(de)油(yóu)画(huà)，被称之为整个印象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个(gè)多(duō)雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界(jiè)十(shí)大名画排行榜世界上价值最(zuì)高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易(yì)接(jiē)触到(dào)，也是学习成本(běn)最低(dī)的一种(zhǒng)艺术，用手中的一(yī)支(zhī)笔(bǐ)能创造(zào)出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而(ér)其(qí)背(bèi)后所(suǒ)反映的历(lì)史和思想比中国十(shí)大(dà)名(míng)画更(gèng)加(jiā)复(fù)杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它(tā)们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎(hū)世界上所有的(de)人(rén)都知道达芬(fēn)奇(qí)画过一个无(wú)论哪个角度都在看着你(nǐ)的女人(rén)的画，位(wèi)居世界十大(dà)名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不(bù)久完成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其(qí)父亲之命绘(huì)制了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可能是来自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就在于(yú)，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的(de)背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科(kē)学家通过多(duō)光(guāng)谱扫描(miáo)发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画(huà)，他们就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们(men)将这些图(tú)像还原，那(nà)么(me)就会看到(dào)一(yī)个动(dòng)态(tài)的(de)蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接的秘密(mì)之外，这副(fù)画的经(jīng)历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应(yīng)该被送回意(yì)大(dà)利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂(guà)在(zài)巴黎(lí)的(de)卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画(huà)中(zhōng)的人到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的(de)真正用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不那(nà)么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高(gāo)居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的(de)门(mén)徒们分别(bié)坐在他(tā)的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这是他们(men)最(zuì)后，因为其中(zhōng)有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的(de)门徒(tú)们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个人要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在(zài)最右(yòu)的犹大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不(bù)信教(jiào)，不了解西(xī)方历史(shǐ)的人来说对(duì)于画中所要表达(dá)的意思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法来看(kàn)，12个人物不同(tóng)的(de)神态(tài)、手势(shì)、眼神以及(jí)行为都刻画的细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西(xī)班牙共和国政府的(de)委托，为1937年(日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思nián)在巴黎举行的凳念(niàn)塌(tā)国际博览会(huì)西班(bān)牙(yá)馆而创作，画(huà)面中表现(xiàn)力(lì)1937年(nián)德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的(de)手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手(shǒu)法相结合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激(jī)动(dòng)人(rén)心(xīn)的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列(liè)世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一(yī)一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依(yī)然(rán)会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名(míng)的画作之一，已成为(wèi)现代文化中(zhōng)最(zuì)著名(míng)的画作(zuò)之一，这幅画展示(shì)了(le)圣瑞米的村(cūn)庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树(shù)被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是(shì)一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安(ān)的(de)情感和狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受(shòu)精神病(bìng)的(de)困(kùn)扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种(zhǒng)一无所有，绝(jué)望的状态下梵(fàn)高看到了(le)他心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少(shǎo)多了(le)三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和(hé)抨击，然而(ér)安(ān)格尔的(de)学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔(róu)和，能一下(xià)子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地(dì)准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实存在很多(duō)不(bù)和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定自己的美学(xué)信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则中是(shì)无(wú)法做出(chū)创造性的东西，只有跳出(chū)规则，在(zài)规则之外来(lái)思考，才能创造出新的(de)、前(qián)所未有的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美(měi)术课本(běn)上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽(suī)然当时并不可能有(yǒu)人(rén)能理(lǐ)解它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅作品(pǐn)，或(huò)者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的(de)一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们(men)展示(shì)出一(yī)位伟大艺术家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄色画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的(de)火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的(de)火焰，显出(chū)画家狂(kuáng)热般的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大师，越是(shì)能(néng)在(zài)最平常最(zuì)简单的东西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波(bō)提切利(lì)公元(yuán)1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画(huà)面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出(chū)色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她对于生(shēng)活(huó)的未(wèi)来不(bù)是(shì)充满乐(lè)观(guān)的(de)信心(xīn)，而是感到惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也(yě)是波提切利矛盾世界观(guān)的反映(yìng)。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术史上最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造(zào)亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的(de)形象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的(de)意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实(shí)的(de)基础(chǔ)上非同(tóng)寻常(cháng)的(de)理想加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的(de)陆地(dì)上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手(shǒu)指象接(jiē)电似(shì)的相(xiāng)互(hù)交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充满精力的(de)老(lǎo)人和年轻而(ér)美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权(quán)威(wēi)和被创造(zào)者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们(men)不得不感慨于(yú)大师的才华，不(bù)论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史(shǐ)上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这(zhè)只是我等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体(tǐ)主义的新局面(miàn)，毕加索(suǒ)与勃拉克也(yě)成(chéng)了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一(yī)幅(fú)与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的(de)立体主义作(zuò)品，当时不免要(yào)遭到(dào)来自社会各方面的(de)嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象(xiàng)使人观后(hòu)产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。