京(jīng)剧的(de)角色可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的(de)角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧(jù)的(de)角色(sè)可(kě)分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外(wài)的(de)男性角色称为生(shēng)行。

　　按其(qí)扮演的人物的(de)年龄(líng)、身份、性(xìng)格特征和表演特点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武(wǔ)生(shēng)和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸(liǎn)的(de)武生(shēng)之外,其(qí)他都是素脸,也就(jiù)是内行说(shuō)的“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来并(bìng)不(bù)干净(jìng)，故(gù)反其意(yì)为净(jìng)。

　　净行(xíng)分：以唱为(wèi)主的(de)铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架(jià)子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在(zài)表演风格上均有不同的特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能跳(tiào)，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又(yòu)完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的(de)“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副(fù)末(mò)”，除担任报台，介(jiè)绍剧情梗(gěng)概和(hé)剧目主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会地(dì)位低(dī)下的(de)次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继(jì)宋元南(nán)戏脚色(sè)制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副(fù)末、老外(wài)三个家门，约在清代中(zhōng)叶初(chū)步定型。

京剧(jù)的角色都(dōu)有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行(xíng)当又称(chēng)角色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须(xū)生(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要(yào)行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即(jí)中年(nián)以上(shàng)的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的不同，可(kě)分为安工老(lǎo)生或称(chēng)唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红(hóng)脸的(de)须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带(dài)雉(zhì)翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演(yǎn)贤妻良(liáng)母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其(qí)意(yì)为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色:以(yǐ)唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工花(huā)脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在(zài)表演风格上均(jūn)有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行(xíng)当多(duō)为中年以上的男(nán)性。

　　实际末行专(zhuān)司引(yǐn)戏职(zhí)能，如打头出(chū)场者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视(shì)为(wèi)中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆(lóng)五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北京，他们(men)与来自(zì)湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的(de)部(bù)分(fēn)剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸收了一些地方民间(jiān)曲调，通过不断的(de)交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成(chéng)丽水在哪里哪个省份哪个市，浙江丽水在哪里后(hòu)在清朝宫廷内(nèi)开始快速发展，直(zhí)至民国得到(dào)空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世界各(gè)地，成为介绍、传播中国传(chuán)统艺术纯(chún)尘(chén)文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质(zhì)文化(huà)遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱的演(yǎn)变和(hé)发展，不是某个人凭空臆(yì)造(zào)的产物，而是戏曲艺(yì)术家们(men)在长期艺术实践中(zhōng)，对生活现象的观(guān)察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩(yán)塌角(jiǎo)色的不断分析、判断(duàn)，作出评(píng)价，才逐(zhú)步形(xíng)成(chéng)了一整套完整(zhěng)的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色行当(dāng)之一，是京剧和某些地(dì)方戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏(xì)副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉、唐(táng)的代面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然(rán)交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的(de)‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般均戴面(miàn)具(jù)，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是(shì)具有全国性(xìng)的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁(kuí)星(xīng)、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式(shì)的由简至繁，可(kě)以看出中国戏曲累(lèi)递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演艺术一样(yàng)，是和演员一(yī)起出(chū)现在舞台(tái)上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的(de)历史，但与其他戏曲(qū)相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群(qún)众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意和夸张的(de)艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼(yǎn)面颊，结合(hé)夸张(zhāng)的(de)鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部的(de)表情。

　　开朗乐(lè)观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多(duō)是(shì)曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹(wén)”的不同图(tú)案象(xiàng)征人物(wù)性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色(sè)的一种特殊的(de)化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类(lèi)型的人物都(dōu)有一(yī)种大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐(lè)都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源，一般的说法(fǎ)是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情(qíng)或某种(zhǒng)特殊类型的人(rén)物为采用某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示(shì)忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚(sh丽水在哪里哪个省份哪个市，浙江丽水在哪里èn)至鲁莽，如(rú)包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或(huò)绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴(bào)躁(zào)的(de)人(rén)物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏(huài)人(rén)，如曹操(cāo)、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法，基(jī)本(běn)上分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的(de)作用(yòng)，只是夸大剧(jù)中角色的五(wǔ)官(guān)部位和面部的纹理，用夸(kuā)张的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的(de)特征，以此来(lái)为整个戏剧(jù)的情节服务，可是发(fā)展到(dào)后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到(dào)细、由(yóu)表及里、由(yóu)浅到深(shēn)，本(běn)身就逐渐(jiàn)成为一种具有民族特色(sè)的、以人的(de)面部(bù)为表(biǎo)现手段的图(tú)案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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