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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说(shuō)不(bù)出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄云n是哪里的车牌号楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(b云n是哪里的车牌号ǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁(yù)的心情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情的痛苦云n是哪里的车牌号(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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