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爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美国现代舞(wǔ)，是一种急促又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放(fàng)性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动(dòng)是爵(jué)士舞的主(zhǔ)要(yào)特(tè)点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么(me)意思

　　 说明那孩子(zi)移民英国了

　　 爵士(shì)是(shì)什(shén)么意思

　　 爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)或(huò)因(yīn)某种特殊的(de)意(yì)义(yì)，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　 爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　 爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立(lì)即在社会上(shàng)产生了(le)很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　 时，爵(jué)士这(zhè)一次也成为(wèi)美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了(le)。

　　 　　它们(men)还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代爵士(shì)乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道爵士(shì)音乐的(de)专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过专门训练的(de)音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报(bào)道(dào)中了(le)解些专业(yè)的知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈中(zhōng)记(jì)录下的(de)对话(huà)通常很少涉(shè)及实质性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会(huì)问及(jí)这些早期音乐(lè)家有关(guān)音乐(lè)方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不(bù)上一段真实的(de)音(yīn)乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾(wù)，然而(ér)竖(shù)芦伍，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各(gè)个角度对(duì)这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的(de)，即使这些观(guān)点看上去(qù)多(duō)么得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　 　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期(qī)新(xīn)奥(ào)尔良一带民(mín)间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来(lái)，一是美国黑人(rén)在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的(de)流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个畅殊方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　 、走音(yīn)，但(dàn)在爵(jué)士乐中却(què)很常见不被看作(zuò)为是出错(cuò)或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调(diào)音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音(yīn)型进(jìn)行(xíng)切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不(bù)清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们(men)现(xiàn)在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　 　　音乐研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高(gāo)与音(yīn)色(sè)上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更(gèng)为宽的区(qū)域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于(yú)美国的(de)一(yī)种由白(bái)人(rén)扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　 爵士余或(huò)是什么意思？为(wèi)什么(me)有爵士(shì)这个词语？

　　 爵士：爵士是西(xī)方(fāng)的一种贵(guì)族爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现代(dài)一般授予(yǔ)对(duì)社会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠(zhōng)诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公(gōng)爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候(hòu)必(bì)须降一个等(děng)级(jí)，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是(shì)授予了(le)一些比较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得到国王(wáng)赏赐田地的(de)人(rén).

　　 爵士乐是什么意(yì)思

　　 爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于(yú)美(měi)国，诞生于(yú)南部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐(lè)根基来(lái)自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具(jù)有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世(shì)纪前(qián)十几年爵士乐主要集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加(jiā)哥，30年代(dài)又转(zhuǎn)移至纽约(yuē)，直至今(jīn)天，爵士(shì)乐风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥(ào)尔良爵(jué)士、摇滚乐(lè)、比博普(pǔ)、冷爵(jué)士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　 爵士乐什么(me)意思

　　 爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵(jué)位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐(lè)的(de)名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　 爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合 　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由五(wǔ)个白人(rén)组成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的(de)人(rén)感到(dào)十(shí)分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和评论(lùn)，立即在社会(huì)上(shàng)产(chǎn)生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也被人(rén)们(men)竞相购买，同爵(jué)士

　　 时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　 　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察(chá)者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有关(guān)音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题(tí)，被采访者的如(rú)实(shí)回答也比不(bù)上一(yī)段真实的音乐资料来得(dé)准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角(jiǎo)度(dù)对这个问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记(jì)着(zhe)爵(jué)士乐(lè)并不是完全这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看(kàn)上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　 　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的(de)音乐形(xíng)式(当时的(de)流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　 、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为(wèi)是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或(huò)强调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行(xíng)切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起到(dào)一种推动音符和(hé)使之生动化(huà)的作用，最终导致(zhì)我们(men)现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　 　　音乐(lè)研究(jiū)者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音(yīn)色上(shàng)的演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是(shì)直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自(zì)于(yú)对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力(lì)的声音(黑(hēi)人的(de)田间(jiān)号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的演出(chū))使(shǐ)用(yòng)时始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　 爵士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士(shì)乐大师(shī)路易斯(sī)·阿(ā)姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是什(shén)么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来答复，你就一辈(bèi)子也明(míng)白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节(jié)两拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景在低音部始终(zhōng)存在(zài)，使(shǐ)得(dé)爵士乐有一个稳定(dìng)的(de)、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性低(dī)音的上(shàng)方，则是重音位置不规则的(de)旋律(lǜ)、和声和对位声部(bù)，它们惯(guàn)常使(shǐ)用的切分音效果(guǒ)与规律的低音声部(bù)之(zhī)间(jiān)形成了强烈的对(duì)比。

　　 在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取的成(chéng)分之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁(lǔ)斯(sī)音阶”（关(guān)于(yú)这种(zhǒng)音(yīn)阶的结构(gòu)，我们将在(zài)有关布鲁斯的部分(fēn)专门(mén)介绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说是完全建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地使(shǐ)用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　 爵士乐在使用(yòng)的乐(lè)器(qì)和(hé)演奏方法上(shàng)极(jí)有(yǒu)特色，完(wán)全不(bù)同(tóng)于传统乐(lè)队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯(sī)管成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够(gòu)奏出其(qí)他铜管(guǎn)乐器做不(bù)到的、滑(huá)稽的或(huò)是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵(jué)士乐(lè)队中大出风头；小号也是爵士(shì)乐(lè)手偏爱的乐(lè)器，这种乐(lè)器加上不同的弱音器所产生(shēng)的(de)新(xīn)奇的(de)音色以及最高音区(qū)的几个(gè)音几乎(hū)成了爵士(shì)乐独(dú)有的(de)音色特(tè)征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的电吉他则以(yǐ)其打击式(shì)的有力音响和演奏和弦的能(néng)力(lì)而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中(zhōng)最重要的弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷人(rén)的，但是对(duì)于爵(jué)士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几乎(hū)无(wú)人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐(lè)器在音(yīn)色和(hé)音(yīn)量(liàng)的控(kòng)制上都(dōu)尽量溶入整体(tǐ)的音响之中，在(zài)爵士乐(lè)队中却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐器都(dōu)“站起(qǐ)来”。

　　 乐队(duì)的编制很(hěn)灵(líng)活，最基本的(de)是两(liǎng)个部分——节奏(zòu)组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队(duì)中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和(hé)班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取(qǔ)代(dài)，钢琴也加(jiā)入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队(duì)，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节(jié)奏(zòu)组(zǔ)使用的(de)乐器仍然(rán)是(shì)低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编制是三支(zhī)小号和两支(zhī)长号，但这个(gè)数(shù)目并不固定(dìng)；木管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器(qì)，如果编(biān)制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性的（有时(shí)也称为“甜(tián)美型”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等(děng)等(děng)）的乐(lè)队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次中音的，木(mù)管组(zǔ)会较(jiào)多地使(shǐ)用其它(tā)的(de)乐器（如(rú)长(zhǎng)笛(dí)、双簧管(guǎn)），有时(shí)还加上三四个小提琴，在(zài)商品录音带中(zhōng)经常(cháng)可(kě)以听到这类(lèi)乐(lè)队(duì)的音响。

　　 与传(chuán)统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的(de)另一大特征是它的发音方(fāng)法和音色，无论是乐器还(hái)是人声(shēng)，这些(xiē)特征都足以使(shǐ)人们绝不会将它们(men)与任何传统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多(duō)来源于用乐器(qì)或人声(shēng)对美洲黑人民(mín)歌的模(mó)仿。

　　如(rú)果我们有机(jī)会听到真(zhēn)正(zhèng)的黑人田间歌曲和(hé)灵歌(gē)，就(jiù)会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮(mán)到抒情的大(dà)幅度(dù)的变化是(shì)多么(me)地(dì)富有(yǒu)特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更(gèng)加入(rù)了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些(xiē)技(jì)巧中最常(cháng)用的(de)是不同于传统观念(niàn)的颤音。